Beim Deutschen Hörfilmpreis 2021 ist das DFF mit Dr. Arnold
Fancks Film DER KÖNIG DES MONTBLANC (DE 1934) in der Kategorie Filmerbe neben
zwei weiteren Filmen nominiert worden. Anlass, das Thema Hörfilm einmal in
einem Podcast vorzustellen. Was ist ein Hörfilm eigentlich? Für wen werden
Hörfilme gemacht? Und welche Entscheidungen müssen bei der Digitalisierung
eines Films getroffen werden? Frauke Haß sprach dazu mit der Hörfilmexpertin
Noura Gzara und mit Tobias Schönrock vom DFF-Filmarchiv. Bild: Beta Film

The Werner
Nekes Collection, with around 25,000 objects on the history of the visual arts
and seeing, is one of the largest collections of its kind in the world. It documents
visual culture since the early modern times. In this second episode of the new English-language podcast series
„Everything is film“ by DFF, Frauke Haß talks to DFF-Director Ellen Harrington
about the joint acquisition of  the Nekes-Collection by DFF, Theaterwissenschaftliche
Sammlung der Uni zu Köln and Filmmuseum Potsdam.

Otto Hunte (1881–1960), der vielleicht bedeutendste Architekt der
Universum-Film AG (Ufa) in den 1920er und 30er Jahren, war für die
Ausstattung vieler Großproduktionen der klassischen deutschen
Filmgeschichte verantwortlich, darunter auch Fritz Langs METROPOLIS
(1925/26). DFF-Sammlungsleiter Hans-Peter Reichmann spricht über einen
der Entwürfe Otto Huntes von der Zukunftsstadt Metropolis, der zu den am
häufigsten ausgeliehenen Archivobjekten des DFF zählt.

What actually is “Arabian”, what does “Arab” mean and when do I use “Arabic”? Does a Moroccan actually understand someone who comes from Lebanon? And what do cinema and music have to do with the Arabic language? Can I see films from the Arabic-speaking world in the DFF cinema? On the occasion of the World Day of the Arabic language on December 18th 2020, in this podcast Frauke Haß talks about all these questions with DFF-Diversity-Manager, Rabih El-Khoury.

Daria Berten ist Ausstellungskuratorin am DFF. Mit Nils Daniel Peiler, Kurator des Begleitprogramms, spricht sie darüber, wie die Idee zur Ausstellung The Sound of Disney. 1928–1967 entstanden ist, warum der Schwerpunkt gerade auf der Ton-Ebene liegt und was ihr bei der Gestaltung besonders wichtig war. Auch berichtet sie vom Umgang mit problematischen Aspekten des filmgeschichtlichen Erbes und dem Einfluss der Corona-Pandemie auf die kuratorische Arbeit. Die Ausstellung The Sound of Disney. 1928–1967 widmet sich der Klangwelt der Disney Klassiker. Das digitale Begleitprogramm findet sich unter dff.film/disney-digital.